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【动态】戴都都中国美术馆油画个展研讨会

2013-04-10 11:36:49 来源:雅昌艺术网专稿作者:
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王镛

  我最近几天看了戴都都的画册,我感到耳目一新。因为以前我对戴都都也不了解,看了画册觉得东北能出现这么一个画家很了不起。我发言的题目叫《幻想飞扬、壮怀激烈——戴都都油画超现实色彩》。因为他的油画给我感触最深或者觉得最有价值的是超现实主义的色彩。超现实主义是20世纪两次世界大战之间欧洲流行的现代文学艺术流派,而且后面影响到拉丁美洲,产生了魔幻现实主义,包括墨西哥壁画都是把欧洲的超现实主义和玛雅文化、本土文化结合起来,像《百年孤独》这样的小说也是这样的。但超现实主义在中国的影响并不是太大,20世纪30年代决澜派,庞薰琹他们的超越主义色彩的作品非常地温和,基本上没有脱离中国传统的绘画的情调。超现实主义色彩并不强烈,所以我觉得这个叫死水微澜在中国的艺术界掀起了小小的波澜。超现实主义引起大波澜是85新潮。我认为85新潮在引进西方现代艺术广度和深度上都远远超出了决澜社,超出了中国历史任何的时期。但85新潮也存在简单模仿的弊端,没有很好的延续下去。85新潮时期出现了几个有超现实色彩的画家。但是,有的是唯美的、梦幻的,有的是唯丑的,有的油画我看着就恶心,有不同的探索,探索本身还都是肯定的,不被中国的大众理解。尤其在中国写实主义,还是在中国特别是油画界占主流地位的时候,超现实主义不被大众理解。沈先生讲过中国油画对达利的理解要超过对怀斯的理解,中国油画家大多数不接受达利的超现实主义。实际上超现实主义的精神基础就是弗洛伊德的精神学说,虽然80年代引进了但没有深入系统的研究,把弗洛伊德的精神学简单化、庸俗化了,他非常深刻地揭示了人的无意识心理的层面,叫无意识心理学,而中国恰恰缺少心理学的深度,包括我们的小说多半是行为和故事的描写,很少有像托尔斯泰的深刻的心理的刻划。所以我们对弗洛伊德的精神的学说,以及后世的修正都缺乏深入的了解,所以不存在超现实主义的哲学基础,因为我们在创作超现实主义作品的时候就有一点没有根基。但是这种说法又不完全全面,因为我比较了一下东方的超现实主义绘画和西方超现实主义的绘画的区别。西方的超现实主义主要还是以弗洛伊德的个人无意识理论为基础的。而东方的超现实主义艺术更倾向于荣格的集体无意识。荣格就是从东方包括藏传佛教,一个民族传统的、集体的无意识当中发现一个意向的原形,从那个民族的文化和传说中挖掘超现实主义的元素,这是东方超现实主义和西方超现实主义不同的地方。莫言小说诺贝尔给他奖的时候说他是超现实主义、魔幻现实主义,把民间的传说和当代生活结合在一起。那么我觉得戴都都的油画跟莫言的小说相比,莫言的超现实我认为比较土,注重乡土情结,而戴都都的超现实油画比较洋比较古,他描绘的包括跟大师对话和《与但丁讨论神曲》都借鉴了西方的超现实主义,而且他的英雄情结跟中国古代的岳飞这些民族英雄还有勇士、骑士以及从小家庭环境,出生于军人的家庭、有军人的气质都有一些联系。包括他小时候当红小兵跟父亲骑在马上的英雄崇拜。但我觉得他的英雄崇拜不仅体现在他选择的油画题材上,最重要的我觉得是体现在他对中国现代艺术探索的坚持或者是守望。85新潮之后很多艺术家就都跟着商业大潮走,甚至搞艳俗艺术,但戴都都是85新潮的时候从东北毕业的,始终坚持着中国的现代艺术之探索包括表现主义,包括鲁美的主义,还有超现实主义的探索。而超现实主义最能表现他的激情,他是渴望表现自己的激情,通过梦幻的、幻想的形式来表现自己的激情。实际上,这也是对他85新潮以来一直坚持的现代艺术探索的一种表现。而且我认为在某种程度来讲,85新潮以及很多中国的艺术家对现代艺术的探索带有悲剧色彩,有一种英雄气但有悲剧的英雄气质,而且这种探索精神本身就是激励着艺术家创造中国现代艺术的动力和精神的支撑。所以我觉得从这点来讲戴都都的探索应该给予充分的肯定。

  下面我提一些建议或者意见,看了作品之后我觉得幻想飞扬、壮怀激烈,总的来讲表现得还是很好,但是跟达利相比,还有一些是什么不一样的地方,也可能是你的优点,但一般来看可能是你的弱点。达利当时拿着画给弗洛伊德看,说按照你的无意识理论来画的,当时弗洛伊德说你这个画不是无意识的,而是有意识的,跟我的理论毫不相关。但我们实际上还是承认他是吸收了弗洛伊德的无意识理论。达利的作品和戴都都的作品有一点是相同的或者是相似的,还是采用了写实的手法,写实手法来表现超现实主义的幻想。但是我觉得达利有一个地方可以值得借鉴的是达利用写实手法来表现超现实幻想的时候营造了一种超现实的幻境。你看他《西班牙内战的预兆》也好,还有《哥伦布》还有《伏尔泰》这一系列表现梦境的作品都营造了一个幻境。而戴都都的作品大部分是吸收了中国画的传统,没有背景,再就是背景过于复杂,而过于复杂像《中国故事》类似这样的,这个像老古玩店又加进了现代的元素。但这个构成了一个幻境,所以人物这么逼真写实的道具和人物,它不容易发挥你的幻想,假如说把一些东西虚化像达利一样,让具像写实的人物和虚幻的境界更好地融合起来,你表达梦境可能就更成功一些。再一点我比较喜欢他近期的作品,这个发挥了油画语言的特性,尤其是现在我们看腻了细腻的写实的油画我们希望多一些表现主义的色彩,近年来的作品无论是画静物、人物都比较充分发挥了油画的表现性笔触和色彩,包括红色,在他的油画中已经不是政治色彩了而是情感色彩,是带有悲壮意味的情感色彩,体现了他这种英雄情结和内在的激情,这个要保留。还有一点,还要注意油画语言的纯化,单纯化,色调和造型有一点零乱,当然激情迸发的时候可能有一些零乱。但鲁迅说感情太烈的时候不宜做诗。

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