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【动态】戴都都中国美术馆油画个展研讨会

2013-04-10 11:36:49 来源:雅昌艺术网专稿作者:
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夏硕琦

  我和都都相识于他的《中国故事》。那时候文化部搞中国艺术,我特别出差到辽宁选的作品。这个作品虽然很写实,但是也潜藏着一种象征性的意义。收藏历史、收藏文化、收藏兴趣、收藏中国的历史变迁。这张画很有意思,虽然很写实但是不拘谨,所以在评奖的时候荣获一等奖,当时的评奖会主席是李源潮。以后他的画风就发生了很大的变化,走上了写意、表现、象征、超现实的道路,变化很大。但是他的作品都有一个在表现性上有写实的元素、写实的精神、写实所给予他的传达内在感情的一种技巧和力量。所以,他的作品是不空洞的。我注意他后面的一个小短文《渴望激情》,他描述了他的创作状态处于高度的兴奋状态,没有兴奋就武功全废什么都做不成了,他的画实际上是灵魂的燃烧。这个短文写得真诚、真实,对于创作心理学和创作美学来讲虽短但有价值。因为当今的画坛里很多画是在炫技,形象是空洞的,很难看到画的内涵和他的审美兴奋点。中国有一句表述创作的话,跟戴都都这个很相通,叫“情不自已、丹青一张”。当你的情感不可遏制的时候,通过丹青、绘画进行表述,实际上它描写了作者真正的情感,所谓以情造文的创作过程。他的创作状态超越了那种技术层面,走上了一种精神表达的追求,我觉得这个路子是非常棒的。从而也形成了它的艺术语言的特殊的情感,就是汪洋之势的状态。他这种狂放的恣肆的笔触和语言是与他精神的内在的感情的需要而采取的,所以这个东西不是空洞的。从而也形成了都都油画创作的艺术风格和自己当代美学价值观。

  我想谈一个问题,油画作为一个外来的艺术样式,它有一个在中国落地生根的过程。因为我没有能够有机会和都都进行一个深入的交流,但是我从他的绘画创造里面感到了这样的萌芽、苗头或者是已经取得的一些成绩,中国的绘画包括工笔画也是讲究写意性的,都都的绘画里面有相当多的写意,比如说他的笔法是具有自由感、狂放的,色彩也不是还原色、调节色而是随意图彩。造型以写实基础意向造型。他不是完全再现客观对象,里头有强烈的情感的融入、投入,而形成了一种意向性的东西。所以这些和中国的写意精神是相通的。我想他也未必是刻意地像中国某种观点和某种样式,但是由于文化熏陶、艺术熏陶,使他自然而然地在这些点上互相结合,比如说他的画就非常传神,中国人物画一个核心的灵魂武装是传神,这正好放着各周舟的指挥,这个传神我觉得相当到家,那个痴迷、那个投入,又一种残疾人的特殊的精神状态,抓神,非常好。所以我觉得在写这个的时候,比如托尔斯泰,他是描写人性的大师,托尔斯泰的眼神和气度的表达,悲天悯人的忧患的同时又有一种愤懑的艺术家的人文关怀的情怀表达,都从“神”的角度达到了相当的高度。比方说在中国艺术中,一个是意向性,一个是人物画的传神,还有在中国艺术中的通感,这是对中国艺术发展的高层的要求,不是可视的形象,而是向外有一个内涵。我看都都的《满江红》,绝对不是拘泥于这么一个形象,而是外向发散的,由他的逸韵、那种悲壮的历史感的壮怀激烈,让人有很多想象的空间。这些都是非常可取的。

  在中国艺术里还特别强调气节问题,比如说我们常常说的画气不画形,我看都都画大公鸡以及其他的表现力,以情画气,通过气的表达笔法、色彩和精神的感动,我觉得这些他未必是刻意地一定要怎么样,但是在中国文化这样传统的艺术的熏陶下,自然而然地出现了这样的一种状态。所以我觉得都都的创作很令人思考。有人提油画民族化,这个口号不妥,外来艺术一定要让中国人画,一定要有中国的感情和中国的文化精神,要推进这个,很重要的办法是油画家要学习中国的传统美学和古典画论,那就会加速这样的进程。谢谢!

 

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