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【评论】画家戴都都的英雄主义情节

2015-03-30 15:01:53 来源:艺术家提供作者:王波
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  很多年以后,父亲已经老态龙钟,都都还是把他画成身穿铠甲的魁梧的勇士,而让自己坐在父亲那结实可靠的怀抱里……

  都都诺大的画室的一角,有一张放大的黑白照片,四岁的都都手握红宝书,身穿小军装,黑亮的眼睛炯炯有神。如火如荼的“文革”年代将英雄崇拜的情愫深深地烙印在他天真幼小的心灵中,四十多年过后,时代的喧嚣已然静息,而英雄崇拜的情结却未曾泯灭。当然,这与都都在父母都是军人的家庭里长大不无关联,更可信的解释应当是他骨子里那刚直坚韧的品格是这种情结保持下来,直至延伸进他成年后的真个创作。

  从16年前第一次采访都都,他创造了一个又一个惊喜。继《梦中的小舟》被中国美术馆收藏之后,《满江红》、《与但丁讨论神曲》,青铜时代系列的《勇敢颂》、《飞扬的心》、《把酒论英雄》,直至最近获得巨大成功的《向大师致敬》,这些力作每每让人眼前一亮,即日渐扎实地奠定了都都在关东油画界的领袖级地位,又使人们对东北油画创作的实力和前途倍感振奋,充满期待。

  如果说《梦中的小舟》表达了刚入画坛的都都面对异彩纷呈的艺术世界的兴奋与饥渴,那么在其后二十几年的创作实践中,我们则实实在在地看到了一个日渐清晰、日臻完善、坚实饱满而且始终如一的主题——英雄主义。

  《勇士》在金黄苍劲的色调中,一位古代勇士手持长矛傲骨铮铮骑跨在战马上,雄视狼烟凄厉的战场;《满江红》一片晕红的色调中隐约看到虚幻的岳飞形象,一代忠良的高贵品质和壮怀激烈的英雄气概嘟嘟逼人;《与但丁讨论神曲》更是集中描绘了古今中外救民于水火、惊天地动鬼神的众多豪杰;《勇敢颂》则像一首伴着坦克隆隆声海浪一样逼向观众的英雄颂歌,战士们龙腾虎跃,视死如归……

  采访都都的那个下午,阳光照进画室,大小参差层层叠叠的画面漾着一种浑厚的暖意,像都都花了十几分钟精心烹煮的巴西咖啡散出的浓香。与其说是采访,不如说是聊天。都都的创作轨迹也愈加确切与清晰。2005年开始陆续创作的以“青铜时代”命名的系列作品,既标志着他创作的又一个高峰,又标志着他的一种重大的转变。此前的画除了一些即兴的小品,如《有约会的下午》、《激情五月》、《山村日记》等,较具规格或重要的创作大多都以勇士、英雄为描绘对象,而青铜时代则开始加入更丰富、更有内涵的题材元素,从《把酒论英雄》里的奥运冠军,到《飞扬的心》里的残疾音乐家舟舟,进而到《向大师致敬》里的艺术家,这种转变让我们看到,在都都的内心里对英雄的内涵的理解更加的深层和宽泛,已从较单纯的勇敢、强悍、硕壮,转向与生命的奇迹、创造力和不屈不挠的追求美好事物的勇气和担当。毋庸置疑的是,都都作品里的英雄主题更加丰富、饱满和厚重。

  都都的画里看不到所谓这派那派里流行的柔美、抑郁、无病呻吟的做作,甚至病态和扭曲,我们看到更多的是通达、乐观、向上或者思考。纵观其创作,我们看到始终有一种不竭的热情在左右着他,所以他的画色彩很饱满,笔触很有力,画面很洗练,我们似乎能体会出他激情迸发灵感突至时不能自己,往往一气呵成去完成,表达时的辛苦和快感。

  著名油画家宋惠民先生就曾这样评价戴都都的创作:“在他的画前你不能平静地走过,因为在他的画上跳跃着最激情的绘画语言。一种灵动、激情、冲动、挚爱而且燃烧起来的语言。”他说:“仿佛人们都要被感化、被烘热。”一位油画鉴赏者说:“每次欣赏都都的画都令我非常激动,从《满江红》、《有约会的下午》、《飞扬的心》到《向大师致敬》,画面生动得让你想手舞足蹈……”被画家高贵山赞为“堪称当代中国油画的最高峰”的《向大师致敬》最明白无误地向我们坦白了都都创作上的真正师承。这幅画里的七位大师,从文艺复兴的三杰达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔,到“画不惊人死不休”的达利、毕加索,再到仙风道骨永不媚俗的齐白石和用几近一生的苦难和精力来表达人性思索和心灵感悟的罗马尼亚大师柯尔尼留·巴巴,无一不是对艺术创作充满激情的巨匠。人类艺术史上无人能及的巨匠米开朗基罗的创作以力量和气势见长,具有一种雄浑壮伟的英雄气概,而巴巴坚持认为“美术是一种只服从内心绝对主观原则的内心创造行动”,奠定他世界级大师地位的作品奔放恣肆,几乎能找到现代艺术所要求的单纯、概括、变形、写意等一切重要手法……了解了这些,我们就不难理解都都作品的令人震撼的风格,更不难理解都都尽管有足够娴熟的造型能力和写实功底(《祈祷》、《中国故事》等),画面却越来越单纯,越来越情绪化。即便是开解比较写实的作品,如《与但丁讨论神曲》和《向大师致敬》等也更多地贯注了现代的元素,时光的交错,笔触的夸张,形象的变形以及力求神似的写意。

  都都为他自己的艺术理想和追求坚定而顽强地学习着,成长着。坚持自己的梦想、生活在涌动的是一件很幸福的事。但在物欲横流、首先日渐低迷的冷酷现实里,一个人的才华不是生活奖赏你的唯一评断,甚至不是主要的评断。无处没有会对纯粹的艺术家造成致命伤害的糖衣炮弹,无处没有可以将纯粹的艺术家拽入平庸冷宫的利益陷阱,欲梦想不褪色,激情不泯灭,追求不打折扣其难矣。其间,画家面对或曾经的迷惑、彷徨、恐惧、内心的挣扎与痛苦,我们以想见。

  我想说的是,都都朝着坚定的目标一步步迈近,在生活和创作上不断地去伪存真、升华提纯的过程必然也充满着艰辛和困苦,不啻一次任重道远的漫漫长征——一个人雄心勃勃的长征。可贵可喜的是常常彬彬有礼又时时有棱角的都都呈现给我们的没有堕落和随俗。

  这一点都都也很自信,他知道除了对画的热爱,还有对家庭、对社会、对事业的责任和义务,他认认真真地画画的同时,也努力着认认真真地做丈夫、做父亲、做院长、做朋友,他说生活本身、生命体验本身就蕴含着激发表达的灵感和丰富创作的源泉。

  我们欣赏和谈论着他正在创作中的油画《托尔斯泰》,他忽然突发奇想似的举起画笔忘情地涂抹起来。我知道这位文学巨匠同时也是一个斗志昂扬的理想主义者,一个一生都在为梦想而奋斗直至凄苦流落并死在一个小火车站的男人。都都的画面上很写意地让他抱着一只雄冠耸立的大公鸡,眼里迸射出慈爱和不屈。都都说他想画出一种雄性的美和力量。这里雄性像一个标签,被进一步抽象为都都传达英雄主义、生命的征服与勇气的一种介质。

  与其说我们期待着他有一天成为大师,不如说我们更欣赏他的雄心,以及雄心迸发在画布上的那种激情,以及那种激情感染到更多的人,使他们像古往今来的英雄那样,更正直地生活,更纯粹地生活,更勇敢地生活,更有梦想地生活。

王波

艺术评论家

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